國(guó)漫電影《哪吒之魔童鬧?！罚ā赌倪?》）截至昨日17時(shí)全球票房（含預(yù)售及海外）已破149.56億元（人民幣，下同），向位列全球票房榜第5的《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》發(fā)起衝擊。與此同時(shí)，上海電影（集團(tuán)）有限公司、上海美術(shù)電影製片廠(chǎng)有限公司（上美影）主控出品的動(dòng)畫(huà)電影《燃比娃》入圍了第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)新生代兒童單元（Generation Kplus），並在柏林舉行5場(chǎng)面向公眾、1場(chǎng)面向市場(chǎng)的放映，取得不俗反響。國(guó)漫不斷在國(guó)際領(lǐng)域出圈，東方美學(xué)闖入國(guó)際市場(chǎng)，多名業(yè)內(nèi)人士向香港文匯報(bào)記者表示，國(guó)漫發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)充滿(mǎn)無(wú)限可能的全新發(fā)展階段，但必須清醒地認(rèn)識(shí)到國(guó)漫出海仍面臨優(yōu)質(zhì)內(nèi)容短缺瓶頸，圈子化創(chuàng)作難滿(mǎn)足觀眾需求，需挖掘多元化題材創(chuàng)作，融古匯今打造文化IP，覓人類(lèi)共情坐標(biāo)，建獨(dú)屬產(chǎn)業(yè)鏈促文化新生，方能聯(lián)通世界。●香港文匯報(bào)記者 倪夢(mèng)璟 上海報(bào)道

從《哪吒2》到《燃比娃》，東方美學(xué)越來(lái)越受到國(guó)際青睞，奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委希拉·索菲安曾在觀影《哪吒2》後表示，這部電影在製作設(shè)計(jì)、音效、音樂(lè)等方面更上一層樓?！竷嵐芪也皇煜ぶ袊?guó)的敘事方式和文化背景，我認(rèn)為美國(guó)觀眾會(huì)對(duì)這些文化元素感興趣，甚至可能會(huì)激發(fā)他們?nèi)チ私飧?。我個(gè)人很想再看一兩遍，以便更好地理解其中的文化背景和細(xì)節(jié)，這部電影會(huì)讓觀眾產(chǎn)生好奇心?！?/p>

在今年的柏林國(guó)際電影節(jié)中，新生代單元主席塞巴斯蒂安（Sebastian Markt）對(duì)《燃比娃》給予高度評(píng)價(jià)，他表示這部影片在形式上具有創(chuàng)造性和豐富的內(nèi)涵，有時(shí)令人回味和身臨其境，有時(shí)則富有表現(xiàn)力和近乎抽象。通過(guò)對(duì)神話(huà)隱喻的表達(dá)，它既打開(kāi)了一扇通往特定文化的窗口，同時(shí)又創(chuàng)造了一幅具有普遍共鳴的畫(huà)布，具有極高的國(guó)際視野，這部真誠(chéng)之作深深地觸動(dòng)了他。

在上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)凌本新看來(lái)，傳統(tǒng)文化的傳承並非簡(jiǎn)單的複製和模仿，而是需要在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。在動(dòng)漫創(chuàng)作中，可以借鑒傳統(tǒng)文化的元素和符號(hào)，但更重要的是要將其與現(xiàn)代審美、敘事方式和角色設(shè)計(jì)相結(jié)合。例如，在角色設(shè)計(jì)上，「我們可以借鑒傳統(tǒng)戲曲中的造型元素，但同時(shí)也要考慮到現(xiàn)代觀眾的審美需求，進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新和改良。還有在詩(shī)句等文學(xué)元素的運(yùn)用上，我們也可以嘗試將其融入動(dòng)漫的敘事中，以增強(qiáng)作品的文化內(nèi)涵和深度。同時(shí)，我們還可以通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)手段，如3D動(dòng)畫(huà)、特效等，為傳統(tǒng)文化注入新的活力，使其在現(xiàn)代動(dòng)漫中煥發(fā)出新的光彩。」

圈子化創(chuàng)作難滿(mǎn)足觀眾需求

談及中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展，中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)知識(shí)產(chǎn)權(quán)中心負(fù)責(zé)人高東旭直言，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)鏈已初步形成，但優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的短缺仍然是制約產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的關(guān)鍵瓶頸。

據(jù)艾媒諮詢(xún)的調(diào)查顯示，2024年中國(guó)消費(fèi)者對(duì)影視作品最關(guān)注的要素中，劇情佔(zhàn)比高達(dá)48.70%，位居第一。高東旭坦言，在過(guò)去部分動(dòng)畫(huà)電影過(guò)度依賴(lài)低俗情節(jié)和噱頭來(lái)吸引觀眾眼球，這種短視的創(chuàng)作模式已逐漸被市場(chǎng)所淘汰。隨著觀眾審美水平的不斷提高，他們對(duì)電影的內(nèi)容深度、藝術(shù)價(jià)值和製作水準(zhǔn)提出了更高的要求?！改切┮蕾?lài)人脈和圈子文化的創(chuàng)作模式，也越來(lái)越難以適應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展需求。在這種模式下創(chuàng)作出來(lái)的作品，往往缺乏創(chuàng)新和突破，難以滿(mǎn)足觀眾日益多樣化和個(gè)性化的觀影需求?！?/p>

挖掘多元?jiǎng)?chuàng)作題材

在高東旭看來(lái)，要打破這一發(fā)展困境，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，就必須尊重創(chuàng)作規(guī)律，匯聚行業(yè)內(nèi)的精英人才，包括鼓勵(lì)編劇深入生活，體驗(yàn)不同的人生百態(tài)，積累豐富的創(chuàng)作素材，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感，創(chuàng)作出具有真實(shí)情感和生活質(zhì)感的故事。同時(shí)，還可以邀請(qǐng)文學(xué)界、影視界的資深人士參與劇本研討與評(píng)審，從故事架構(gòu)的合理性、人物塑造的豐滿(mǎn)度、情節(jié)衝突的張力等方面進(jìn)行全方位的優(yōu)化和提升。

挖掘多元題材也是豐富動(dòng)畫(huà)電影內(nèi)容的重要途徑。高東旭表示，除了深入挖掘傳統(tǒng)神話(huà)傳說(shuō)的文化內(nèi)涵，還應(yīng)將創(chuàng)作視角投向現(xiàn)代社會(huì)生活、未來(lái)科幻世界、不同民族的獨(dú)特文化等領(lǐng)域?！钢挥型ㄟ^(guò)這樣多元化的創(chuàng)作探索，才能創(chuàng)作出兼具內(nèi)容深度、藝術(shù)價(jià)值和製作水平的動(dòng)畫(huà)電影，滿(mǎn)足觀眾日益多元的觀影需求，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)邁向更高的發(fā)展階段?！?/p>