梁君度

2025年2月14日，香港荃灣林天行畫室。

梁君度（以下簡稱「梁」）︰林先生，感謝你接受這次訪談。作為香港美術(shù)界的代表人物，你的水墨作品以中西交融的獨(dú)特風(fēng)格聞名。在你看來，中國畫的「新思維」應(yīng)如何定義？

林天行（以下簡稱「林」）：中國畫的「新思維」並非與傳統(tǒng)割裂，而是在傳承中尋找突破。香港作為中西文化的交匯點(diǎn)，藝術(shù)家天然具備這種探索的土壤。比如我早年借鑑西方點(diǎn)彩技法打破傳統(tǒng)構(gòu)圖，又用潑墨潑彩表現(xiàn)香港的都市活力，這種嘗試既保留水墨的意境，又融入現(xiàn)代視覺語言。

梁：我近年嘗試將印象派色彩融入水墨，用光影和情感打破傳統(tǒng)水墨的二維局限。你認(rèn)為這種融合是否可能成為中國畫的主流方向？

林：融合是必然的，但關(guān)鍵在於如何「自然」。香港藝術(shù)家的優(yōu)勢在於沒有歷史包袱，能自由汲取多元文化。比如呂壽琨將表現(xiàn)主義與傳統(tǒng)水墨結(jié)合，王無邪將設(shè)計(jì)理念引入繪畫，都是成功的案例。而我的西藏系列，用抽象符號表現(xiàn)宗教神秘感，也是試圖將東方精神性與西方形式感結(jié)合。

梁：說到形式，你近年以荷花為主題創(chuàng)作了百餘幅作品，為何選擇這一傳統(tǒng)意象？

林：荷花象徵永恒與崇高，但我不重複古人的留白詩意，而是賦予其時(shí)代性。每一幅荷花的姿態(tài)都對應(yīng)人生的起伏——有的蓬勃如盛年，有的殘敗如暮年。疫情期間，我甚至以菖蒲代替荷花，因其「劍草斬疫」的寓意，反映社會情緒。

梁：這與我的《荷和之美》系列不謀而合。我嘗試用印象派色彩的滲透性表現(xiàn)荷花的朦朧詩意，如《雨露風(fēng)清》中光影與墨色交融，既保留傳統(tǒng)筆意，又注入現(xiàn)代情感。

林：這正是香港藝術(shù)的魅力——像一盤「大盤菜」，兼容並蓄。您提到的二維色彩突破，實(shí)際上與香港的城市節(jié)奏息息相關(guān)。我的香港系列用直線與潑彩表現(xiàn)都市的縱橫交錯(cuò)，正是對現(xiàn)代生活的回應(yīng)。

梁：最後，你對年輕藝術(shù)家的建議是？

林：不設(shè)限。藝術(shù)本無框架，正如香港風(fēng)格「沒有傳統(tǒng)與前衛(wèi)的界限」。無論是你的印象派水墨，還是我的超現(xiàn)實(shí)潑彩，都是對「新思維」的詮釋。畫家須忠於內(nèi)心感受，用技法服務(wù)於表達(dá)，而非被技法束縛。