趙鵬飛

最近,電視劇《甄嬛傳》主創(chuàng)們?cè)诎拈T(mén)舉辦了一場(chǎng)大型綜藝,再次成功聚焦輿論。

不同於《新白娘子傳奇》純純的童年懷舊,《甄嬛傳》愈來(lái)愈像一門(mén)「顯學(xué)」,圍繞其劇情、角色、服化道、臺(tái)詞、配樂(lè)等的解讀、解構(gòu),乃至二次創(chuàng)作的視頻、帖文、音樂(lè),汗牛充棟,且仍然不斷有新的視角被發(fā)現(xiàn)和延展。更多普通觀眾,則十餘年如一日把刷各類剪輯的《甄嬛傳》短視頻,作為日日吃飯時(shí)必備的電子榨菜。一部電視劇首播迄今超過(guò)13年,仍然能經(jīng)久不衰地被作為公共話題討論,足見(jiàn)其製作之精良、內(nèi)涵之豐富,以及影響力之深遠(yuǎn)。

《甄嬛傳》看似以宮廷無(wú)情鬥爭(zhēng)為載體,呈現(xiàn)權(quán)力對(duì)人性的侵蝕,實(shí)則充分發(fā)掘了個(gè)人命運(yùn)的悲劇底色,尤其是對(duì)女性的悲憫。劇中的皇后被皇帝評(píng)為「佛口蛇心」,確實(shí),她迫害了眾多嬪妃和皇嗣,甚至連她嫡出的姐姐也沒(méi)有放過(guò),可也從沒(méi)有人真正關(guān)心過(guò),她是如何從一位出身不高的庶女,為家族榮耀,作為棋子,步步為營(yíng),忍辱負(fù)重,強(qiáng)顏歡笑,坐上了女人能坐的最高位置?劇中被譽(yù)為「滿蒙八旗加在一起也不及娘娘鳳儀萬(wàn)千」的華妃,驕橫跋扈,手段凌厲,本是大反派,可當(dāng)她觸壁而亡時(shí),觀眾們不僅沒(méi)有覺(jué)得她是惡貫滿盈之後的罪有應(yīng)得,反倒為她的香消玉殞而惋惜悲嘆。因?yàn)椋杏^眾都看到了,一個(gè)容貌明艷、性格果敢、家世顯赫的爽利女子,是如何成為宮中人人懼怕又人人想除之後快的「奸妃」。作為劇中笑到最後的女一號(hào)甄嬛,成為這一屆宮鬥冠軍,如願(yuàn)登上太后寶座。這與她失去的愛(ài)情、友情、親情相比,與她失去的溫婉單純的美好相比,她又何曾真正贏得過(guò)什麼呢?固然有人前的風(fēng)光無(wú)限,人後的孤寂、淒涼和意難平,恐怕洶湧如潮一刻也不曾平息。

這部劇中幾乎所有女性,都被時(shí)代桎梏和命運(yùn)枷鎖逐漸扭曲了性情,各有跌宕起伏、坎坷艱辛,卻始終無(wú)一人能擺脫悲苦,獲得想要的人生。這和《紅樓夢(mèng)》的千紅一哭、萬(wàn)艷同悲,是一脈相承。人生無(wú)常裏的不可捉摸,命運(yùn)多舛中的波詭雲(yún)譎,時(shí)代局限下的不可超越,投射在一部電視劇上,非黑即白的簡(jiǎn)單認(rèn)知被豐富,翻雲(yún)覆雨的權(quán)力面目被戳穿,也讓觀眾隨著傳播載體的變化,從電視前的準(zhǔn)時(shí)收看,成長(zhǎng)到了網(wǎng)絡(luò)上的積極表達(dá)。

雖然已進(jìn)入全面短視頻時(shí)代,篇幅宏大的電視劇對(duì)於吸引公眾注意力而言,已大不如前,但內(nèi)容上乘、製作考究、演員演技在線的優(yōu)質(zhì)電視劇,只要播出,還是能掀起收視熱潮,引發(fā)公共討論。這不止能給創(chuàng)作者提供潛心於內(nèi)容的信心,更能讓普羅大眾在忙碌平庸的生活裏,獲得安慰,感受共鳴,甚至在受到啟發(fā)後觸動(dòng)了改變命運(yùn)的齒輪。

曾經(jīng)屢屢創(chuàng)下收視奇跡的港產(chǎn)電視劇,除了金庸小說(shuō)改編的武俠系列《射鵰英雄傳》《天龍八部》《神鵰俠侶》《鹿鼎記》《笑傲江湖》等,都市劇《創(chuàng)世紀(jì)》《大時(shí)代》《義不容情》,以及穿越劇《尋秦記》宮鬥劇《金枝慾孽》,在香港、內(nèi)地乃至整個(gè)華人社會(huì)都曾影響深遠(yuǎn),不僅為當(dāng)時(shí)的人提供了休閒消遣、精神滋養(yǎng),也為不同年代的人在行為方式、人生志向等方面提供了最直接的參照。不管過(guò)了多少年,想起劇中的某個(gè)人物或是臺(tái)詞,還是會(huì)為之動(dòng)容。